周仁慈的貝雕作品——蟋蟀白菜。黃暉 攝

因材施藝  開拓浮雕技藝

隨著不斷地制作、練習(xí)，周仁慈的貝雕螺鈿鑲嵌工藝日益精湛。在日復(fù)一日的實(shí)踐中，他逐漸產(chǎn)生了一個(gè)念頭：貝殼如此精美，為什么只能“委屈”鑲嵌在其他器物里作點(diǎn)綴？

把鑲嵌在其他器物的貝殼“釋放”出來，讓更多人觀賞到貝殼的驚世之美，成為了周仁慈發(fā)展貝雕的新方向。

在一次外省考察期間，周仁慈驚訝地發(fā)現(xiàn)，山東青島、廣西北海等沿海城市的貝雕師們，已經(jīng)將運(yùn)用在木頭、椰雕等其他工藝品上的浮雕技術(shù)，應(yīng)用到了貝殼上發(fā)展貝雕技藝。而一直以來，海南當(dāng)?shù)氐呢惖駧熤恢谱髫惖竦蔫偳豆に嚻泛鸵载悮闃?biāo)本的裝飾畫，不僅附加值低，也無(wú)法賣出好價(jià)錢。

“海南在貝雕的浮雕這一領(lǐng)域上，已經(jīng)落后了先進(jìn)地區(qū)幾十年。”考察歸來的他下決心大力發(fā)展屬于海南自己的貝雕浮雕技藝。

無(wú)人教學(xué)，那就自己摸索。經(jīng)過多年的反復(fù)試驗(yàn)、探索和實(shí)踐，周仁慈最終成功研究出浮雕形式的貝雕畫。海南的貝雕工藝史，翻開了嶄新的一頁(yè)。

在手中誕生的無(wú)數(shù)貝雕浮雕作品中，周仁慈最滿意的，是一對(duì)在寫字作畫時(shí)用以壓紙的文房用具——鎮(zhèn)紙。

周仁慈的貝雕作品——鎮(zhèn)紙。黃暉 攝

周仁慈向?？诰W(wǎng)記者展示了這對(duì)他耗時(shí)20天完成的得意之作。?？诰W(wǎng)記者看到，與常見的木、石材質(zhì)鎮(zhèn)紙不同的是，這對(duì)鎮(zhèn)紙全部采用貝殼拼貼制作而成。尤其正面部分，以浮雕工藝多層次造像，立體刻畫出了云蒸霧繞、龍騰海嘯的中國(guó)傳統(tǒng)文化意象。細(xì)細(xì)觀摩，每一層海浪、每一片祥云都由一塊貝殼取材雕琢制作而成，在由彩貝反光構(gòu)成的漫天霓虹中，一條雙目圓睜的龍已完全躍出沸騰的海面，乘勢(shì)而上，直沖云霄，令人嘆為觀止。

有弧度的貝殼，如何制作成鎮(zhèn)紙四方規(guī)整、整齊劃一的長(zhǎng)方體狀？這，便是周仁慈的得意之處。“只要取材合理、依勢(shì)取形，一些看似圓弧狀的貝殼也能從中找到平整的一塊。”周仁慈介紹，正如世界缺少的是發(fā)現(xiàn)美的眼睛，如何在無(wú)數(shù)貝殼里萬(wàn)里挑一，根據(jù)貝殼的形狀、顏色等屬性因材施藝，因勢(shì)象形，考驗(yàn)著工匠的眼力?！鞍巡灰?guī)矩的貝殼，利用不同技法，做成中規(guī)中矩的形態(tài)，把不可能變成可能，本身就蘊(yùn)含著‘人定勝天’的涵義。”

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