一個(gè)花花公子瘋狂追趕一顆彗星，沒想到乘坐的宇宙飛船發(fā)生意外，他被彈射出艙，在土星環(huán)里漫無目的地飄蕩，利用基因編輯技術(shù)養(yǎng)殖魚類，幾近生存極限……近日，科幻作家謝云寧的《穿越土星環(huán)》摘得第32屆中國科幻銀河獎(jiǎng)“最佳長篇小說獎(jiǎng)”。媒體報(bào)道，本屆銀河獎(jiǎng)首次以線上直播方式頒獎(jiǎng)，獲獎(jiǎng)作品引發(fā)社會(huì)關(guān)注。
　　科幻小說以科幻為特色?？苹貌皇翘摕o縹緲、不切實(shí)際的幻覺，不是想入非非的癡心妄想、莫名其妙的胡思亂想，而是一種基于科學(xué)技術(shù)、經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)之上的“指向未來的特殊想象”。比如《穿越土星環(huán)》的靈感就來源于作家2015年偶然聽說的一則新聞——“土星探測器卡西尼號最后一次飛掠過土衛(wèi)二的北極，北極噴泉里有豐富的礦物質(zhì)，這些礦物質(zhì)有孕育生命的可能?！笨苹貌荒苤苯咏鉀Q現(xiàn)實(shí)問題，但可以呼應(yīng)人們對未知的某種猜想和渴望。
　　除了文學(xué)審美之外，好的科幻小說還具有預(yù)估未來、描摹未知、給人靈感、引領(lǐng)探索等特殊社會(huì)功能。很多科幻小說描繪的“人類遠(yuǎn)景”變成了現(xiàn)實(shí)。比如時(shí)下流行的“虛擬現(xiàn)實(shí)”技術(shù)，作家斯坦利·溫博姆早在1935年的科幻小說《皮格馬利翁眼鏡》中就已提到；時(shí)下的平板電腦，在20世紀(jì)60年代的美劇《星際旅行：原初》中就能找到雛形；機(jī)器人、手機(jī)、火箭等等，科幻小說中的很多遐想后來都變成了現(xiàn)實(shí)。被譽(yù)為“科學(xué)幻想之父”的19世紀(jì)法國科幻小說家凡爾納，曾幻想過電視、直升機(jī)、潛水艇等等，后世的潛水艇發(fā)明者之一西蒙·萊克、無線電發(fā)明者之一馬科尼等科學(xué)家，都承認(rèn)自己受到過凡爾納作品的啟示。可見，基于科學(xué)技術(shù)、經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)之上的幻想，某種程度上正是開拓人們想象力、創(chuàng)造力的一種“思想領(lǐng)跑”。
　　科幻小說是可能性的文學(xué)，它把未來的各種可能以文學(xué)的筆法一一排列在人們眼前，給人前所未見的閱讀體驗(yàn)。小說中哪種可能性會(huì)變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)，作家很難預(yù)知。但這并不妨礙科幻作家以強(qiáng)大的好奇心、無窮的想象力，“解放出人類這具機(jī)器中深藏的某些幻想”，回答關(guān)于“人類未來將去往何處”等未知問題。想象力無窮無盡，科學(xué)技術(shù)不斷追趕想象力的過程，何嘗不是科學(xué)技術(shù)不斷進(jìn)步、人類文明不斷進(jìn)步的過程。歐美國家科幻與科學(xué)良性發(fā)展互動(dòng)的經(jīng)驗(yàn)啟示我們，有必要借助科學(xué)幻想的翅膀，激發(fā)國人的創(chuàng)新力和想象力。
　　在中國，一些人把科幻簡單等同于“魔幻”，忽視了它背后的科學(xué)知識(shí)基礎(chǔ)、邏輯自洽特點(diǎn)、文學(xué)藝術(shù)格調(diào)。很多成年人認(rèn)為科幻都是針對青少年的，成年人看科幻是幼稚的、不成熟的?！度w》作者劉慈欣也曾坦承，自己以前在單位不敢說自己看科幻、寫科幻。這樣的社會(huì)偏見本身就不夠成熟?？苹眯≌f并不比純文學(xué)價(jià)值低，為什么不能堂堂正正地參評主流文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)？
　　女媧補(bǔ)天、嫦娥奔月等神話故事，激勵(lì)著一代又一代航天人奮力拼搏?！昂滔履艹藳觯舅霋甙验L”，“中國雜交水稻之父”袁隆平窮盡畢生努力探索……我們腳下這片古老而充滿浪漫主義的土地，足以承載更多前無古人的奇思妙想。期待更多有理想、有追求、有實(shí)力的杰出創(chuàng)作者，帶領(lǐng)中國科幻小說走向更加異彩紛呈的未來。