民族舞劇《花木蘭》劇照。
在破與不破之間
花木蘭是我國(guó)家喻戶曉的巾幗英雄，因代父從軍擊敗入侵民族而名垂千古。盡管她的姓氏、籍貫等均無(wú)史書(shū)確載，但事跡卻在千百年間廣為流傳，并被創(chuàng)作成多種文藝作品——從南北朝時(shí)期的敘事詩(shī)《木蘭辭》，到近現(xiàn)代拍攝的電影、電視劇、歌舞豫劇等等，無(wú)一不深受國(guó)內(nèi)外民眾所喜愛(ài)。
正因“木蘭從軍”這個(gè)故事深入人心，《花木蘭》總編導(dǎo)周莉亞坦言執(zhí)導(dǎo)時(shí)壓力不小，“我們不能走常規(guī)‘套路’，而是需要在‘破’與‘不破’之間，在已知的故事之中尋找新的‘可舞性’。”
一場(chǎng)舞劇看下來(lái)，觀眾們或多或少會(huì)發(fā)現(xiàn)，相較其他版本的“木蘭從軍”，這部舞劇別具匠心。
比如，在人物設(shè)計(jì)上，該部舞劇更注重對(duì)花木蘭內(nèi)心世界的刻畫(huà)，充分展現(xiàn)了鄰家女孩蛻變?yōu)榻韼接⑿鄣男穆窔v程。除了忠孝節(jié)義的英雄形象，人們亦能從中看到花木蘭隱身軍營(yíng)與男兵共處一室時(shí)的尷尬，看到她為圓滿與將軍的愛(ài)情而大膽追求自由和幸福的模樣，有觀眾在朋友圈發(fā)表觀后感：“原來(lái)你是這樣的花木蘭！”
主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的巧思還體現(xiàn)在舞臺(tái)的改造和道具的運(yùn)用上。
為了展現(xiàn)花木蘭和戰(zhàn)友們同仇敵愾、團(tuán)結(jié)殺敵的場(chǎng)面，舞美團(tuán)隊(duì)特別為舞臺(tái)設(shè)計(jì)了環(huán)繞式的旋轉(zhuǎn)機(jī)關(guān)，舞者在不斷轉(zhuǎn)動(dòng)的圓形舞臺(tái)上鏗鏘起舞，豐富了舞臺(tái)表現(xiàn)的手段，極具震撼力。
舞劇中的一枚銅鏡讓?？谟^眾劉先生印象深刻：“這枚銅鏡在花木蘭年少時(shí)見(jiàn)證了她無(wú)憂無(wú)慮的童年，在她從軍時(shí)化為一輪明月遙寄相思，在她還鄉(xiāng)后又陪著她將花黃貼回眉間。這個(gè)寓意讓我們很受觸動(dòng)?！?/p>
另一位從澄邁縣趕來(lái)觀看演出的觀眾黃女士則注意到主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在配樂(lè)編曲上的大膽嘗試，“有一段演到花木蘭在軍營(yíng)想念家鄉(xiāng)，這時(shí)恢弘的西方交響樂(lè)曲中融入了一味黃陂小調(diào)，讓人聽(tīng)了心里一酸?！?/p>
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